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    第五百三十二章 经验教训(第 3/3 页)

    不是说扎克-施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克-施耐德合作的方式并不正确。

    扎克-施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。

    简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学mv，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克-施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。

    就连扎克-施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。

    到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克-施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克-施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。

    比如影片一开场布鲁斯-韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。

    可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克-施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。

    另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。

    蝙蝠侠和超人化敌为友的理由实在缺乏说服力，完全达不到电影转换“意料之外，情理之中”的基本标准，如此突兀又笨拙的戏剧转折，给人第一感觉是观战的扎克-施耐德看了一眼表：“该打波ss了，快叫老爷别闹了。”

    这些并不是扎克-施耐德的问题，更多还是华纳决策层的失误。

    他们找来一位形式主义大咖玩类型片叙事，还不让他扬长辟短挑选剧本，扎克-施耐德也只好在叙事形式而不是叙事语法上自我发挥了。

    漫改电影如今已不像从前，纯粹是小众把玩的亚文化了，随着的观众口味越来越刁钻，除了要有视觉特效撑场面，还要极力突破自身的类型束缚，带来独一份的娱乐体验。

    再有，就是华纳兄弟对于影片pg-13的限定了，这极大的限制了扎克-施耐德的发挥。

    但话说回来，投资2亿美元的影片，任何制作公司都不可能让导演拍摄制作成r级片……

    想到这里，墨菲摇了摇头，这真是无解的难题，除非华纳兄弟下大魄力，否则d漫画英雄电影不会有根本性的变化。

    现在的d系列起步很早，依然在犯错啊……

    曾经的d系列，其实起步也不晚，比如墨菲自己就认为，《蝙蝠侠：开战时刻》就是一个很好的切入点。(未完待续。)