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    第五百九十八章 一种善行(第 2/3 页)

    这样一来，他们一般都使用比较实的焦点，一般不会使用柔光镜、雾镜来使画面变得柔和。

    比如菲力-拉舍尔常用广角镜、小光孔来求得较大的景深，这种景深镜头很容易造成对人的压抑感。

    再就是一些场景布置当中，墨菲都让海伦娜-埃斯波拉适当的增加一些例如天使**图之类的，带有典型的黑色意味的道具，并且在随后的拍摄里面，让菲力-拉舍尔采用不稳定的镜头构图，将形状奇特的光区和线条、物体，比如百叶窗的光影、门、窗、楼梯、金属架等等，形成对人的分离和挤压。

    尤其在使用较大角度的仰角和俯角摄影时。

    几乎所有的拍摄中，墨菲都要求菲力-拉舍尔使用斜线与垂直线而不用横线来构图，斜线分裂的镜头能够使黑色电影的世界显得不安宁、不稳定。

    在黑色电影中，光线以奇特的形状射进房间中，观众看到的是参差不齐的四边形、锐角三角形、垂直的狭缝。

    墨菲对于这部影片黑色元素的处理，还有一个强烈视觉元素，那就是对血腥画面的使用。

    这方面不用多说，从最初的影片到现在，都是他的拿手好戏。

    从表现主义绘画到黑色电影，这一类的视觉形象被人类乐此不疲，反复创作、反复观赏，发展出如此复杂丰富并自成系统的黑色电影视觉图谱，它具有奥斯卡-王尔德意义上的唯美主义意味。

    但是，即使一部影片营造了典型的黑色电影视觉风格，它不一定就是黑色电影，决定因素是影片叙事上的总体倾向，是那主控思想上无尽的阴郁、幽暗。

    “潮湿的城市街道、戏剧化的楼梯、黑暗的火车站、倾斜的拍摄角度、忧郁的阴影和梦幻般的光效……”

    休息的时候，塞斯-罗根翻看着墨菲拍摄的镜头，能从中看到很多典型的黑暗元素。

    “黑色电影的确具有一些常用的标识性元素，但这些都不是决定性因素。”

    捧着一杯咖啡，墨菲站在塞斯-罗根的后面，说道，“黑色电影的决定性特征不在视觉处理，而在于叙事所呈现出的绝望倾向和幽黯意识。”

    他喝了一杯咖啡，继续说道，“我们这部电影里面，主题不是悲剧，而是一种无所适从和绝望。”

    塞斯-罗根马上想到了看过的一部影片，说道，“《教父3》结局阿尔-帕西诺面对女儿尸体那一声撕心裂肺的哭叫惨绝人寰，但那是暴力带来的悲剧，不是黑色电影中的彻底**世界。”

    墨菲点了点头，说道，“这类电影充满了黑夜、暴力、负罪感和非法的激情，没有哪个类型比她更诱人了”。

    实际上，塞斯-罗根拍摄的《世界末日》，也受到了他的风格的影响，其中存在众多的黑色元素。

    “黑色电影这样一个宽泛得不同寻常的概念，很大程度上是在电影本身业已产生之后被精心打造出来的。”

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