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    第六百六十五章 戏剧的张力(第 1/3 页)

    调整完摄像机，剧组其他部门已然准备完毕，墨菲立即宣布拍摄开始，跟之前的拍摄一样，他继续亲自操控一台imax摄像机，不过这次不再是全景拍摄，而是拍摄亨利-卡维尔的特写镜头。

    就像之前其他影片的拍摄一样，特写镜头是用来塑造人物常用的手段。

    这是克里斯-丹恩与魔术师最后对决前夕的关键时刻，墨菲肯定会给亨利-卡维尔足够的特写镜头。

    虽然不是专业的摄影师出身，但墨菲作为一个导演多年，对于摄影也有独到的心得，尤其是这种重要的特写镜头，在菲力-拉舍尔的几个重要助手跳槽之后，新招来的摄影师不说能力问题，单单是风格就需要一段时间的适应，因此在菲力-拉舍尔操控一台imax摄像机之外，如果有极其重要的戏份，他都会亲自上场掌镜。

    imax摄像机操控起来比普通的摄像机要麻烦一些，不过墨菲非常清楚，要成为一个优秀的摄影师，首先需要观察，要懂光，而不是摄影机本身，摄影机的使用操作反而没什么特别困难的，做一个标准的操作挺容易，倒是做一个不标准的操作比较困难。

    就像导演一样，大部分摄影师都有自己的风格和喜好，比方说有人喜欢黑跟白，喜欢在黑白里找东西，还喜欢颜色深处的变化，而这些东西每天都可以不同，其他人可能喜欢别的，最关键的是深入感受之后，要呈现出自己的影像方式。

    这也是墨菲亲自上场拍摄的重要原因。

    特写是电影拍摄中的基本镜头之一，特写永远是展现细节的镜头，不同特写镜头背后也都有特定含义，能发挥与众不同的作用。

    拍摄很快开始，墨菲根据制定的拍摄计划，率先给了亨利-卡维尔一个标准特写，由于亨利-卡维尔戴着面具的关系，特写镜头的焦点不是眼睛，反而是他的嘴巴。

    墨菲熟练的操控摄像机，让亨利-卡维尔的脸填满镜头，但他并不是把亨利-卡维尔放在画面正中间，而是根据黄金三分法来构图。

    拍完想要的画面，他稍稍移动移动镜头，这才把亨利-卡维尔的脸放在画面中央，这个镜头展现在电影银幕上的时候，正好是男主角克里斯-丹恩直视观众。

    通过这个镜头，墨菲想呈现出一个在剑拔弩张局势中，仍然冷静镇定的男主角，这也是特写镜头的绝佳运用。

    墨菲继续调整镜头，让亨利-卡维尔的视线稍稍偏出镜头，但是黑色的凯夫拉头盔上的映像形成了以克里斯-丹恩为焦点的一点透视构图，他用这个特写镜头让克里斯-丹恩寻找魔术师以及与林奇警长的那段对话，变得更加扣人心弦。

    虽然是在拍摄特写镜头，但墨菲不是一成不变，而是根据不同的时段，使用不同的拍摄方法，他将镜头稍稍拉远，取景范围进一步扩大，从亨利-卡维尔的肩膀顶部到头顶，这是他会使用的最宽的特写镜头。

    然后墨菲再次推进镜头，画面再一次变成标准特写。

    在后期剪辑时，这些中景特写镜头，会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁，这样能让戏份内里的张力令人窒息。

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