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    第379章 鉴定唐三彩（下）(第 2/4 页)

    “银斑”从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但唐三彩器出土后，离开了出现“银斑”的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前。

    真品“银斑”，由分子构成，薄如纸张的1%。高仿唐三彩的“银斑”，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”深入釉里，和真品“银斑”浮于釉表刚好相反；有的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。

    尽管“种”上去的“银斑”仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。用第一种方法造“银斑”，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”不仅造不出极薄的真“银斑”，还留下迹痕。就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”，可真品“银斑”那种先后出现，大小不一的生长过程，仿者又没辙了。所以说，“银斑”是高仿者还无法解开的死结。

    仿品则因为生产时间不长，器物表面没有经过酸、碱、盐等地下化学物质的千年腐蚀，釉面新而明亮，上手摸釉面光滑而顺手，没有真品的“涩滞”感。

    经过打磨作旧的仿品，虽然看表面没有那种光滑明亮的感觉，但这种仿制品往往在器物表面留下了磨擦的痕迹。如果侧光仔细观察，在釉面就能看到经过打磨而产生一道一道的摩擦痕，用手抚摸器物，有刺手的感觉。

    真品三彩柱型器都是使用模制法成型，双模左右拼合而成，局部修胎。

    器物底部或主体下部中间留有一孔洞，透过孔洞可以清楚地看到留有合模时的痕迹，并可以看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹。

    仿制品则用现代高精度的打磨器处理，反倒双模拼合处画蛇添足。唐三彩吸取了华夏国画雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻划等形式的装饰图案，线条粗矿有力。”

    “咳咳……”张彬一口气介绍了这么多，说的嗓子有有些干痒起来，莫清月看的心疼，关心的劝阻道：“好了，这些都是不外传的秘笈，说多了不好的。”

    张彬知道她不是藏私，而是关心自己，当下冲她微笑一下，再看向小伙子，问道：“都记下了吗？”

    小伙子奋笔疾书，直点头道：“记下了，老师，谢谢你的教导。”

    小伙子人不错，冲着张彬深深一鞠躬，张彬打趣道：“别拜了，弄的我好像挂了似的，最后送你一句话，莫贪、莫贪。”

    小伙子陷入了迷茫中，对于张彬的告诫不是很懂。

    张彬看了他一眼，微微一笑，然后揽着莫清月进了病房，莫清月一阵不解问道：“什么莫贪莫贪，你这算什么话哦？”

    张彬解释道：“你看我家里有摆一尊古玩不？”

    莫清月被问的一怔的，她好像从来没看见张彬家里摆弄什么古玩收藏，不解的问道：“好像没诶，你对古玩这么了解，怎么不摆个放家里，也好充充门面啊。”

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