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    第四百一十一章 价值连城的‘浮世绘’(第 1/4 页)

    第四百一十一章价值连城的‘浮世绘’

    ……

    一幅王铮生平仅见的级巨大的画！

    这幅必须铺在地上才能完全展开的话，宽68.5厘米，长厘米！无论长宽几乎都是中国十大传世名画《清明上河图》的三倍！

    “这是日本画？”

    看着画面中男男女女那独特的穿着，王铮惊愕道。

    王福点了点头，“这是日本江户时代最著名的绘画方式‘浮世绘’！”

    对于浮世绘，王铮了解不多。甚至只是知道有这么一个名字而已。但在世界美术史上，日本的浮世绘却有着相当重大的影响力。

    十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师，像莫奈、德加、高更、梵高等无不受到此种画风的启，尤其是法国人，对日本的浮世绘尤其痴迷。

    在2o14年的冬天，香榭丽舍大道的大皇宫悬挂着一幅庞大的，比作者名字更让人容易认出的作品——《神奈川冲浪里》。

    而这幅日本六大浮世绘大师葛饰北斋的作品，也是美国大都会博物馆的镇馆之宝。

    不过，日本浮世绘虽然听着很高大上，对世界艺术史影响也很大。但它的渊源确是来自中国的‘春/宫画’。从其绘画素材看，7o%以上内容是妓/画和伎/画。也就是说，作品主角是娼/妓和艺/伎，女性，裸/体，性/感美，色/情是其标志性特征。

    尤其是日本浮世绘大师‘葛饰北斋’的传世之作《采珠女与章鱼》，其内容之大胆，想象力之丰富，简直让现代的色/情画创作者羞愧死。什么*****桃/太郎与之相比都弱爆了！

    当然，浮世绘也不全是春/画，还是有3o%的人物、风景之类为主的风俗画的！

    类似王铮现在看到的这幅，就是内容类似于中国的《清明上河图》，表现得也是商业繁荣的城市街景的浮世绘。

    从旁边明显的繁体汉字上看（很多日本书画上的记述都是繁体汉字，用日文和韩文写出来的书法完全是鬼画符。在明治维新时期，甚至更早的江户时代，日本的高官显贵很多都是中国迷），这幅长度惊人的浮世绘叫做《江户风俗图卷》，它的作者名为‘菱川师宣’！

    菱川师宣是何许人，王铮不知道，也从来没有听过。不过他身边却有王福这个在古玩鉴定知识储备方面，比百度百科还要厉害好几倍的专家在，自然很快便得到了他想要的答案。

    “菱川师宣是日本江户时代的画师，存在的时间大约相当于中国的明末清初，是明治维新之前，日本流行了两百多年的‘浮世绘创始人’！”

    “创始人？”

    “是的！”

    “创始人好啊！”王铮高兴的点了点头。一般来说像这样开创了一个流派的大师之作，毫无疑问都是价值高昂的艺术品。

    “这幅画的价值高吗？能不能比得上大都会博物馆的那幅‘神奈川冲浪里’？”王铮饶有兴致道。

    “不是太好比较。不过应该会比《神奈川冲浪里》高一些，毕竟这幅《江户风俗图卷》是菱川师宣十二手卷中可能唯一流传下来的一幅。不仅篇幅巨大，而且还是大师之作。相比之下，葛饰北斋的《神奈川冲浪里》篇幅不大，而且它只是《富岳三十六景》中的一幅而已。”

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