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    第二百九十八章 记录诞生，新戏筹备(第 3/4 页)

    有可能发哥在1986年穿越了……

    ……

    “哥哥的那部新戏？？”

    两条手臂搭在吴孝祖肩膀上，身上随便套着昨晚玩得兴起的医生大褂，王仙仙探头看着吴孝祖身前的画稿。

    “这个是哥哥演的角色吗？”

    桌子上，一个人物的三百六十度剖析画图，分别是正面，侧面、背面及俯视全景图，四格构图。

    铅笔画的很潦草，只是大概的描绘出人物的重点部分。但依稀能够看出人物大概形象。

    老旧的黑色皮夹克，中规中矩的长发显得不修边幅，消瘦的脸庞。唯一引人注目的就是那双安静的眼神，让人一眼看去就感受到这个人物的阴郁和安静。

    吴孝祖特别的在鼻梁处做了暗影处理，就是为了突出眼神的宁静与深邃。

    运用光影上边，吴孝祖的绘画很受到伦勃朗的影响。

    这种影响也深深的影响到了他的电影处理上边。几部电影之中，都可以看到他对于光影、光线的利用。也算是他电影的一个标签式的存在。

    除此之外，电影构图上边，他倒是受到了莫奈的影响和国画留白的一些影响。这种影响很淡，主要体现在空间留白的站位上。

    这也是为何不少人西方和刚到本土影评人评价他是港岛的黑泽明！因为他对于站位确实很注重仪式感。所有看吴孝祖的电影会觉得很酷。

    相比而言，他另一位喜欢的画家梵高在技巧上对他的影响不大，但是……他偏偏很希望，这部新戏《嫌疑人》，能够拍摄出梵高作品带给人的感觉。

    绝不是《星夜》、《向日葵》那些旷世名作的那种，反而是梵高早期作品的憨直。

    梵高的作品技巧性运用上来讲，可能远不如一位我们技巧娴熟的美术生。这应该是大多数美术生看到梵高画的第一印象。很多人讲，梵高如果参加艺考，可能省级联考都过不去……O(∩_∩)O。

    《嫌疑人》这部电影，讲述的是爱情吗？

    吴孝祖不敢确定。

    或者说他不希望自己去下这样一个决定。在这几天与哥哥张国栄的电话沟通之中，他只是和他去分析角色，从没有告诉对方这个角色应该怎样。

    这部电影吴孝祖反而想要去尝试、实验一点返璞归真的拍摄方式。不炫技、不风格化，就是用白描式的方式，简简单单讲一个憨直又充满驳论的故事。

    恰若涂鸦，却缓缓动情。

    不用炫技，不用剪辑，不去象征，不去风格。

    孩童般的描着画作，保持最简单的镜头叙述。这是吴孝祖的一种引申的思考和期待。所以这部作品必定与吴孝祖其他的电影作品不尽相同。

    他也不确定自己的这种尝试是成功还是失败。当然，凭借着张国栄与梅艳妨的名头，这部电影肯定不会亏。

    呃……主要这部电影不是1024火车头掏钱！

    这个题材，或者说小品散文式的电影类型，对吴孝祖来说算是一个考验。

    还是那句话，不是他花钱。

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