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    第四百二十四章 人是习惯的奴隶，冰与火之歌碰撞（下）(第 3/4 页)

    他记忆中的石神及这段时间接触来，对方都是一个不注重外表，活在理想国的践行者。突然的转变，让唐川的怀疑越来越甚，答案似乎也要呼之欲出。

    电影中，穿着黄色冲锋衣的石神不但并没有因为暖色调的衬托显得温暖，反而有一种凄凉。

    反而……

    像一朵腐朽的花，化作春泥更护花的滋味。

    诗意现实主义镜头的对比充满了暗喻，电影之前的故事虽然没有说明季节。但实际上观众都能感受到凛冬将至，这是一个保温杯泡枸杞的季节。

    这时候，石神突然提到春天将来。实际上也是一种心里的暗示。可能对于石神来说，迎接他的将会是春天！

    因为，春天在很多时候，大多都代表的是希望！

    诗意现实主义，悲伤中流淌的是希望。

    “那你这算是摆脱了时钟咯？”唐川笑。

    在之前的电影故事中，两个人在石神的房间里讨论过时钟的话题。在这部电影里，时钟是一个很具有表性暗示的物品。

    时钟与野花成为最典型的两个道具。

    这场戏是唐川与石神的对手戏。

    之所以放在了学校里，吴孝祖也是想通过“学校”这种场所，来把两人这种对峙弄出平实感。

    可能再没有比学校更具有希望的地方了！最后，就连学校也不再有。

    “你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。

    纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。”

    石神像是没有看到唐川的目光，自顾自的在黑板上写下了一列公式，写完之后，这才转头看向唐川。

    “好的定理必然有简单自然又美妙的证明。如果仅凭感觉思考便说出答案的话，那本身就是错误的开始。”说着整理好公文包，好似在述说一个简单的道理一样。

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