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    第719章 静态捕捉与男人戏(第 2/4 页)

    静态捕捉，这个技法在70年代邵氏武侠片里出现过。最喜欢用这种“变相”的慢镜头电影手法来表现电影中运动感的电影人其实是东瀛人。

    在电影方面，尽管后世他们常常自娱自乐，但是在战后一段时间，他们确实做出了不少的贡献。尤其是黑泽明电影营造的“静”的感觉，吴孝祖一直都很喜欢。

    他在设计场面的时候，设计完全以“静”作为目标来完成。

    枪战画面呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是通过静来营造那僵住的紧张和孤注一掷的气氛。

    所以，在画面景象里，除了为数不多的开枪、击中镜头，更多的是机位、运动拍摄来呈现出来的静态等待。

    在通过视觉形象积累效果，造成强调作用。在剧情发展的关键处，常用它来烘托情绪，制造气氛，这就属于积累蒙太奇手法。

    尤其是一墙之隔的杀手b和保镖及老大，相互紧张呼吸，汗水嘀嗒嘀嗒的流淌。

    然后侧身而战的杀手a刘清云则静静的静态等候，随着保镖一出现，这才扣动扳机。

    这组极具空间感和静态捕捉的叙事镜头，一下子就抓住了观众的眼球。

    杀手除了正面看了肥伯一眼外，并没有在银幕上展现出其他正面。侧、背机位设计巧妙的把其增加了神秘感。在杀手侧身的时候，其半边脸上用灯光打出了形成错差的光线斑影的光。

    当然，这并没有给观众造成观影障碍，因为故事结构很清晰，条理也很明确。

    讲明白一个故事，这是吴孝祖拍电影的基本条理。一个导演最害怕的就是他沉浸在自己的自嗨之中。

    保镖用死亡换来老大一丝契机。

    砰砰砰！

    当当当！

    子弹声并不密集，想法显得十分有节奏，这也显示出枪手的素质。

    老大跑到厨房门口的时候，发现对面正躲着一位自己的保镖。对方全身颤抖的与高雄对视，默默直视之后，满脸大汗的小心翼翼的躲进了旁边洗手间门后边。

    这个保镖扮演者是副导演罗礼苋。

    一部电影当中的副导演，往往并非只有一个人。在片场会有不少副导演。有的负责跟灯光、服化道进行沟通，有的负责后勤，还有的负责演员管理，主要是小配角和龙套。

    有些时候如果找不到合适人选或者演员不到位，就要演员管理的副导演亲自上场。

    所以，许多副导演的面孔经常会出现在影视剧中。甚至许多副导演的演比一些职业明星还要好。

    周星星电影中大名鼎鼎的如花，实际上就是他的御用副导演李健人。

    这时候的打光给了高雄，这里给他一个暗调处理，也明确了这个角色的心思城府。

    电影氛围很紧凑，两个枪手追进了厨房。这时候，手机铃声突然响起，一下子就制造出了紧张感，让观众更家入戏了。

    “叼！不知道关手机得嘛？”

    有观众低声骂，眼睛紧巴巴的盯着银幕，替被追杀的老大紧张。

    事实证明，这个电话铃声是杀手的铃声，一紧一松，瞬间让观众松了一口气。

    老大躲到醒发箱里逃过一劫。

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