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    第384章 档期(第 4/4 页)

    出乎大制片厂的意料，这些电影特别赚钱，至少说明七十年代不属于中产阶级。制片人过去一直是电影的幕后主角，在艺术创作上说了算，但七十年代，他们退居二线，把电影全权交给导演——那帮艺术怪人。

    另一些电影是创作自由的衍生物，没有很深的时代烙印，比如科波拉的片子。独立的、没有干扰的拍摄，足够的资金，加上有充满天才想象的导演，才能有《现代启示录》。

    而到了后世，这三个条件不可能同时具备。独立就意味着没钱，必须在不花钱的想象上更有天赋，比如chirstopher nolan的‘following‘，而会拍“边缘人”的可能比现存的边缘人还多。独立导演被挖掘后，钱就滚滚而来，制片人也顺流而下，叫你删台词你就得删，叫你拍四个结尾你就得拍。

    不知不觉的，美国电影业有了marketing这个部门，他们会拿四个结尾去做观众测试，选反馈最好的塞给导演。robert altman说，这种片子，我不拍。

    七十年代末，人们累了，整个时代都疲惫了，《星球大战》、《大白鲨》之类的娱乐大片让电影院变回安逸窝。自《天堂之门》，媒体和大众开始关心电影的成本，投资多少亿成了电影的可看点。看电影就像看一场商业决斗那么刺激，不用费脑子去思考。

    看看70 年代各种思潮、各种运动，也就不难理解了， 后来可能真是消费主义时代了。

    吃完早餐，路西菲尔他们驱车去了公司，杰西鲍尔斯一看见路西菲尔来了，立马找了上来。

    来意也是一样，档期不太好，这是杰西鲍尔斯委婉的语气。

    “凡事看两面，档期不好，和我们竞争的电影片子就少。”路西菲尔反过来安慰他道。

    “档期不好，那么只有加大宣传力度了，不要怕花钱。外面反战浪潮一波高过一波，现在流行科幻和家庭伦理的影片。而我们这部电影虽然是黑帮题材，但更具有深刻的社会、家庭、权力和文化思想内涵，这是故事的卖点。”

    每当战争或者经济萧条的时候，美国的科幻片和家庭伦理片就特别的走俏，也许是电影里的温情能让人忘却现实社会的纷纷扰扰。(未完待续。)

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