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    第二百二十五章 教诲(第 3/4 页)

    “比如，加个人贩子的角色，谎称是亲戚，把孩子领走。之后大家反应过来，就开始找。后来抓到人贩子，发现是个失去孩子的母亲，自己女儿也被拐跑了。她没想伤害这个孩子，就是，就是很复杂的感情……”

    “嗯，不错。”

    许非点头，“但不适合这个戏。”

    “为什么？”

    “这是情景喜剧，主题可以严肃，形式一定要轻松。苦大仇深的，观众去看正剧好不好？”

    “那，那您为什么不拍一部严肃作品呢？像上部的小保姆和离婚，我觉得完全可以拓展成一部电影。”

    “我是电视剧艺术中心，我拍电影干什么？就算拍，我也不会拍这种题材。”

    他见对方不以为然，道：“你是不是觉得，严肃作品才叫作品？”

    “不，我只是觉得影视作品一定要深刻些，或者反映社会，或者寄托情感。”

    “《二子开店》你看过么？”

    “看过，题材很贴合当下，但技术不太够，故事也单薄。”楼烨十分认真的回答。

    “呵……”

    许非忽然觉得，这是个很有意思的探讨，见王晓帅几人也被吸引过来，索性抿了口茶水，道：“现在国内文艺界，流行给导演分代，其实是挺好的事儿，界限分明，一清二楚。

    每一代导演，都有自己的时代特征。像鼎鼎大名的第五代，你们觉得他们有什么共同点？”

    “……”

    一时间，五人有种进京赶考的感觉。

    像此类话题，电影学院的学生自然很熟悉，平时大谈特谈。

    王晓帅顿了顿，开口道：“第五代经历那样一个特殊时期，基本每一部作品，都是对那个时期的反思，这种反思可能体现对现实的思考，对民族的思考……”

    “还有对历史的思考。”路学常补充。

    “对，所以他们的思想，总体就是寻找自己、寻找乡土的根源。”

    “那当你们这一批人成长起来，像第五代独当一面时，又会有什么共同点？”许非笑道。

    “这……”

    五人你看看我，我瞅瞅你，不知如何作答。平时同学们讨论，把别人研究透透的，唯独没说过自己。

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