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    第三百零八章 论战（2）(第 3/4 页)

    目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。

    先说说普通话。

    这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。

    比如，戏曲中如何推广普通话？

    工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。

    再如，书法如何做到汉字规范化？

    意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。

    而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。

    由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。

    首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。

    我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。

    胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。

    于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。

    还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？

    或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？

    我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。

    再谈谈共性。

    那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。

    我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的发展而改变。

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