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    338、艺术的力量(第 4/4 页)

    万长生看不太懂雕塑下面牌子上介绍的作品内容。

    但是他能读懂雕塑的生命。

    整个雕塑，三个人物，好像只有濒死的男性身体是完成的。

    濒死的头颅耷拉在自己的肩膀上，脸上却极其安详。

    身体，尤其是腿，以极别扭的姿势垂着。

    仿佛是母亲又或者姐妹托住他，面部很模糊，手掌很大，青筋爆绽，用了极大的力气。

    无论多么悲痛的想挽留生命，都是徒劳。

    无论那力气是多么充满抗争和呐喊，死亡依旧是无法抵挡的事实。

    还有比这更让人无助和悲哀的吗？

    而悲伤，面对死亡是多么无力和模糊。

    所以那种没有雕刻完成的部分，在万长生看来，几乎就跟中国画传统里面的留白含义差不多。

    到这种悲痛至无力模糊的时候，连石头都是模糊的。

    不用再絮絮叨叨的表达那么多清晰的表情。

    死亡的力量大于一切，死亡，就是死亡，任凭多么悲伤，一切都无法与死亡抗衡。

    也许，在米开朗基罗看来，死亡，是如此的实实在在清晰和明确。

    凸显死亡的时候，甚至不用把悲痛用来作为陪衬。

    充满游客嘈杂声的展厅里，万长生似乎越过时空和欧亚大陆，触碰到了一代宗师的心灵。

    就像他说过万家人如何在横尸遍野中体会到生死存亡一样。

    艺术就应该是让人不用经历那么惨痛，也能明白道理。