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    第89章 六批丑书(第 2/4 页)

    此时此刻，包括现场的很多记者们全都认真的听着，更有一些记者开始记录着诸葛强所说的话。因为诸葛强今天所说的这些话实在是太震撼了。

    诸葛强接着说道：“各位，丑书第六大罪状，也是最根本的罪证，我认为是因此而产生的腐化堕落甚至是腐败！

    正常情况下，一个协会的发展肯定是以人才为主！

    但是丑书的出现却打破了这个规则。因为丑书没有规则，没有底线！

    因为任何人随便写几个歪歪扭扭的字，只要能够获得协会的认可，那么他就可以加入协会。

    在这种情况下，协会领导说你行，你就行，不行也行，说你不行，你就是不行，行也不行。

    当这样的人一个个的加入相关协会之后，少的时候还好说，但是，当这样的人大量加入协会，甚至取得协会主导权之后，后果之严重不堪设想。”

    诸葛强说完，整个现场鸦雀无声，但是，众人的目光全都看向了曾邵翔。

    因为大家都知道，曾邵翔是丑书的倡导者，也是丑书的既得利益者，他的大师的身份，副会长的名头都是依靠丑书得来的。

    而现在，诸葛强如此毫不留情的痛批丑书六宗罪，每一句话都犀利刺骨，直陈利弊，振聋发聩。

    而此刻的曾邵翔已经气得脸色发紫，大汗淋漓。

    就在所有人都认为曾邵翔的批判到此告一段落的时候，诸葛强却再次语出惊人。

    “各位，你们知道丑书是怎么样发展起来的吗？你们知道谁才是丑书的原创者吗？”诸葛强问道。

    现场各种回答的都有，但大部分都指向了曾邵翔。

    秦锋却使劲的摇摇头说道：“各位，曾邵翔虽然是丑书的所谓的集大成者，既得利益者，但是，他却并不是原创者。

    其实，丑书的原创者是日本人！

    当时，二战后期，日本逐渐兵败粮绝，走向了败亡之路。二战后的日本整体上还是处在一种低迷的状态，这其中反映在很多方面。

    二战前，日本书法可以说完全是按照中国传统书法艺术的路子走的。但是二战之后，日本战败，因此日本人在书法方面对于中国传统书法艺术有了一个一百八十度大转弯。

    首先，他们开始反对传统，反对一切有中国传统文化特质的因素存在。然后，在坚决反传统的同时，他们也“积极”开展了“创新”。

    请大家注意，这里的积极和创新是带引号的，是存疑的，是令人怀疑他们的动机和目的的。

    在我看来，日本人一直以来就遵循着这样的一个逻辑：得不到的，我们就把这个东西破坏掉，反正我也得不到。

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