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    第十二章 创作组铁三角(第 3/4 页)

    在制作局体系下，每个导演都有自己的小班底，这很正常——其实编剧也一样，主创编剧往往也会带上几个配合默契的分集编剧和编剧助理，只是这次遇到一个野生怪胎，光杆上任不说，还拒绝剧组给他配上助手，实在是让人脑袋发秃。

    “那我没有别的要求了。”藤井有马又拿起了剧本，对着在小本本上写写画画起来。

    刚才他读剧本，脑补了一下拍摄过程，有几个很妙的镜头想法，打算直接记下来——千原凛人写的那个是场景剧本，比文学剧本方便拍摄，但真要拍的话，还需要导演把场景剧本转化为分镜头台本，算是二次创作。

    比如，主角走出了便利店，用远景角度对准，然后缓缓拉近，同时用什么光，调什么色，配什么乐都要标注好，接着切换下一个镜头，以主角为基准视点，让观众了解一下周围是个什么环镜，接着再切换下一个镜头，近距离拍摄主角的面部特写，以让观众明白主角当前的心理状态，是不是有心事……

    镜头衔接必须流畅，要言之有物，叙述清楚，并且有统一的节奏和风格，是导演能力的主要体现之一。

    藤井有马也算是个妙人，决定入伙了马上专注起来，好好干他的工作，直接投入到记录灵感当中，好像刚才想插手编剧的职权没发生过一样，很有职场风采。村上伊织也不打扰他，直接向千原凛人笑问道：“千原君，《世界奇妙物语》的首播定在了明年1月5日夜，今天是12月9号，我打算在六天后，也就是12月15日开拍，你觉得这时间有问题吗？”

    虽然日剧是边拍边播不假，但也不能一点存货也没有，那万一出点意外，没有按时拍好播出，观众会有极大意见的，再续上时收视率直接掉一半也是有过的。

    所以，村上伊织准备先拍两集左右的份量以备万一，这就需要千原凛人这编剧赶紧交稿子了，他不交稿子，大家都没办法干活。

    千原凛人闻弦歌而知雅意，很配合地点头道：“没问题，现在已经有一集多的份量了，我会争取在两天之内再写一集出来。”

    村上伊织有些惊喜，第一次看到这么痛快的编剧，想了想建议道：“我知道有一家环境很不错的民宿式旅馆，我在那里给你安排个房间怎么样？”

    千原凛人一愣，不明白这是什么脑回路了，奇怪道：“为什么要住旅馆？”

    在曰本拍个电视剧难道还要封闭式管理，这也太夸张了。

    “为了安心创作啊，在那里你什么也不用管，衣食住行都有人照顾，也没人能跑去打扰你，而且环境也很好，侍女也很可爱，心情会保持平静，有助于灵感培养。”村上伊织比他还奇怪，作家之类的人不都喜欢往那里钻么。

    她上次参加的节目，制作人把好几个编剧都关进了那间旅馆，效果很好。如果千原凛人不介意，她也想把他关进去，只讨论剧本时放出来就行了，平时就在里面安安静静的码字，千万不要受什么影响。

    千原凛人赶紧摇头：“不了，我在这里就好。”

    “这里？”村上伊织有些为难，迟疑道：“现在这里人少很安静，但马上就会很吵闹了，这里不怎么合适吧？”

    “我没事，我喜欢热闹。”千原凛人是把已有的影视作品碎片还原成剧本，虽然很废脑子，需要修修补补，但基本不用像别的作家、编剧那样使劲揪头发，直到成为了“蒲公英式的男儿”才算罢休，真是在哪里都一样。

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