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    第一百二十二章 名为爱的奇迹(第 3/4 页)

    他所说的话，无一例外都是实话。

    但也都是别人不希望他说出来的话，同时也是会带来悲叹与不幸的言语。这点来说，他与无面诗人稍微有些相似，只是无面诗人这样做的原因，通常是因为它作为守密人、“不希望某个秘密被埋葬”，因而想办法将它告诉另一人——这样相对正面理由。

    也正因此，悲剧作家和无面诗人，才会被人们称为“小丑”和“大丑”。

    与无面诗人的动机完全不同。

    悲剧作家就是喜欢戳破人们保留的那一层伪善之膜，将最为残酷、黑暗的事实公之于众；他会引导迷茫庸碌的灵魂开始向上求索，但无论对方走的是正道亦或是歧路，他都只是会站在一旁欣赏。

    “——那是因为，墨兰波斯那孩子相信人性本恶。”

    雅翁只是一眼，便猜到了安南在想什么。

    他当然没有读心的能力——或者说，就算雅翁有，他也不屑于使用。

    只是他卓越的智慧，让雅翁在第一时间就意识到了安南为什么会突然沉默了一瞬、以及他到底在思考什么。

    雅翁毫不客气的说道：“这是墨兰波斯不成熟的地方，也是他最接近疯狂的领域。

    “所谓的艺术，就是要追求‘清醒至极的疯狂’。但他疯狂太过、清醒太少，与其说是在追求艺术，倒不如说是看剧上瘾的票友。

    “他只是期待着阴谋的胜利或是阴谋的失败——无论是顺应他的期待、告诉他‘人类就是这个样子’，亦或是打碎他原本的预料，告诉他‘这世界还有另一种可能’，都会让他欣喜若狂。

    “这很好，但还不够。他缺乏发现美的眼睛，这也是他虽然名为‘悲剧作家’，却只能成为‘谋杀与阴谋之神’的原因。”

    安南知道雅翁在说什么。

    比起悲剧作家那样，亲身引导着一篇又一篇的悲剧、体会着那份苦难，以及期待着极少数能够打破苦难命运的明星——雅翁的作品无疑更加优秀。

    纸姬就是雅翁的作品。

    当初莉莎与皮格马利翁之间发生的，那缠绕、痴情而绝望的爱……雅翁没有进行任何干预。

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