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    第两百七十九章 调包(第 1/4 页)

    刘己道一直认为，与其聘请方昊，还不如聘请他的师傅。

    当然，他心里虽然有意见，但方昊是孔益邀请的，再加上方昊又没有出错，他不可能发表什么意见，只等着方昊什么时候出错，他再适时说几句。

    他觉得自己并不是对方昊有意见，单纯只是不想让混子进入公司担任要职。

    然而，方昊没有出错不说，面对这一幅佚名画作，居然第一时间就给出了正确的回答，让他都忍不住在想，方昊不会是蒙的吧？

    相比之下，诸应守自从在邢恕举办的沙龙，认识方昊时，一直都觉得这小伙子很厉害，说话有条理，一直有的放矢。

    因此，对于方昊能够做出这样的判断，并不感到惊讶。

    他现在很想知道方昊这么判断的依据：“你能否说说，这么判断的依据呢？”

    “那我说几句，有什么错误之处，还请各位指正。”

    方昊指着画卷上货郎的担子：“大家请看，货郎担子上高挂的几顶皮帽，这种帽子，特别是中间一顶四角形帽，在今天的蒙族人中尚能见到。另有几件酒具及伫立扁担前端，爪喙尖利的黑色猎鹰，都在透露出北方游牧民族生活习惯的某些信息。

    因此，图中画法虽承袭于宋人，但一担日用百货却在无意间透露了它的创作年代。这是一个蒙、汉人生活已相对融洽的时期，所以我判断创作年代应该是元代晚期。”

    “分析的不错。”诸应守为方昊一下抓住重点而鼓掌：“那你认为作者有可能是谁？”

    方昊说：“这个不好判断，但从用笔风格来看，很可能学自刘贯道。”

    刘贯道为元代早期画家，工释道人物、历史画、风俗画、山水、花鸟，系全能画家。人物宗晋、唐，形态生动逼真，山水宗郭熙；花鸟走兽集诸家之长。

    诸应守微微正色，点头道：“你继续说。”

    方昊继续分析道：“画卷上的人物形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。

    画面中马的造型更是形神兼备，尤为生动。其用笔流畅，巧妙运用提按、轻重、转折、回旋的手法，细致生动地表现出马匹的肌肉骨骼和光泽质感，形象地勾勒出马匹的神情、竖耳、瞪眼、毛鬃马尾飞扬、掀动鼻孔、咴咴嘶鸣的神态。

    人物和马的绘画技巧，都有刘贯道的创作风格，但景物之描写，又不同于刘贯道，其平远寒林，画法简练，气象萧疏，应该学自宋代李成。而这种景致的萧瑟之感，又与元代晚期的农明起义，社会混乱相印，这也是我认为这幅画的创作时期是元代晚期的另一个理由。”

    “好！分析的非常出色！”诸应守笑着大声鼓掌，方昊的表现，确实没有出乎他的意料。

    刘己道看着方昊的目光有些复杂，当初他看到这幅画的时候，理解的不深刻不说，甚至于有些看法还是错的。和方昊的表现一比，差距未免实在太明显。

    想到自己之前对方昊的偏见，他就不禁暗暗脸红，之前他还质疑孔益的眼光，现在想想都觉得自己有些可笑。

    不提刘己道对方昊的印象大为改观，大家又探讨了一会，但最终还是没有确定作者是谁，只能以佚名作者的名义上拍了。

    佚名画在书画市场上很常见。

    所谓“佚名绘画”，是指画面未署名款，且又无法确认作者真实姓名的绘画。

    之所以佚名，原因相当复杂。

    元代以前宫廷画家的作品多不署名；文人画家中身世有着特别境遇者，亦往往不留名款；至于民间画师之作，不留名款似成惯例。此外，在作品的流传过程中，还有人为或无意造成的各种原因，致使作者的姓名从画上消失。

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