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    第一百零三章 试验(第 4/4 页)

    郑安志的这方端砚，制作年代为明朝，其以老坑端石随形雕就，石质温润细腻，紫色娇嫩美艳，砚台随形制砚，一面砚堂平整，背面随形雕刻云纹，粗狂简约，十分清雅。

    孟子涛估计比刚才那方洮砚的价格还要贵上一些。

    剩下的歙砚在名头上就要弱上一些了，不过能被称为四大名砚之一，同样也不是凡品，苏东坡评其“涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤而縠理，金声而玉德”。

    眼前的这方歙砚是清代宫廷造办处所作，表面刻有乾隆的御题，无论品质还是价值，当然都无需多说。

    介绍了自己的砚台，郑安志又拿出一块墨锭来，却是清晚期的“胡开文”制墨，此墨锭细腻如肌，易于磨制，也是不可多得的好墨，这么一块估计也值大几千块。

    孟子涛见郑安志拿出了这样的好墨，连忙说道：“郑老，这墨锭太贵重了。”

    郑安志笑道：“有道是好马配好鞍，不在这个时候用，在什么时候用？况且，墨锭这种东西就是拿来用的，合适的时候不用，总不能就放着看看吧？”

    见郑安志态度坚决，孟子涛也就不再多说了。

    既然是对比，肯定由同一个人用同一个力量才好，而这个人选孟子涛最为合适，于是孟子涛准备了一下之后，就开始着手研墨。

    要判断一方砚台到底是好是坏，其中下墨、发墨是衡量砚材好坏的重要指标之一。

    什么是下墨和发墨？简单地说，下墨，是通过研磨，墨从墨块到水中“砚台上”的速度。发墨，是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、细腻程度。

    发墨好的砚台墨如油，在砚中生光发艳，随笔旋转流畅，所以画画的用砚比书法的用砚要求更高。

    下墨讲求快慢，发墨讲求粗细，但下墨与发墨本身是矛盾体，之所以矛盾，是因为下墨快，石材硬度要高，而发墨好，石材硬度需较软。往往下墨快的发墨粗，发墨好的下墨慢。

    因此，好的砚质需要恰好能够调和矛盾，下墨发墨均佳的砚极其珍贵。