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    第一百二十七章 表现(第 4/4 页)

    “但刚才那件莲子罐，清亮到清亮了，但我感觉，并没有达到崇祯瓷器的标准。”

    女孩像学生一样，举了举手：“这怎么能用感觉来判定呢？”

    蒋乐贤说道：“鉴定古玩靠的就是经验，有些东西只能靠感觉，当然，感觉只能作为辅助判断，关键还是要有强有力的证据。”

    孟子涛笑着点了点头，接着说道：“第二，就是制作工艺方面的问题，该时期的瓷器有一个非常显著的特点，足际露胎较多，旋削整齐，多见旋削痕……”

    听孟子涛说了制作工艺，梁有海想起底足的特点，恍然道：“我说怎么感觉不对劲，原来是工艺有问题啊。”

    蒋乐贤也反应过来，苦笑道：“看来以后还是要加强学习啊！”

    女孩连忙安慰道：“蒋叔，我记得您主要鉴定的是古于里的杂项吧。瓷器看不对也没什么。再说，您店里不是请了赵老坐镇吗？对了，今天怎么没看到赵老呢？”

    蒋乐贤说道：“他家里有事，请了两天假，不然的话，我也不太可能会在店里待着。孟掌柜，那件东西还有什么地方有问题吗？”

    孟子涛说道：“画法方面也有问题。”

    “啊！有问题吗？我觉得画得很不错啊。”

    这回除了女孩他们，蒋乐贤和梁有海同样也很惊讶。

    孟子涛侃侃而谈道：“我承认，刚才的人物画确实画得很不错，但每个时代，有每个时代的特点，像明代崇祯时期青花瓷器上的绘画内容、意境和笔法与当时的文人水墨画风格一致，着意表现文人士大夫阶层寄情山水田园的隐逸思想。”

    “瓷器上的青花山水、人物题材上的留白，也都表现了民窑瓷画对文人大写意绘画的理解。”

    “当时的绘画技巧更加注重通过勾、点、写的途径来达到‘影’的效果。在‘舍形’的基础上摒弃了物体形象，‘不求形似求生韵’，营造一种视觉感受的‘影像’，以‘影像’间的亲疏、远近、上下关系来体现意趣。这种深藏的布局意趣在崇祯青花瓷器中也得到了很好的表现。”

    说到这，孟子涛顿了顿，看着大家说道：“你们回忆一下，刚才那件莲子瓶上图案的绘画技艺，有没有看到这方面的表现？”

    大家回忆了一下，由于对山水并不太了解，也只有蒋乐贤他们连连表示确实如此。

    看到何婉奕看自己的目光有些不太一样了，虽然只是细微的变化，还是让孟子涛心里很振奋，心里不禁想道，好的开始，可是成功的一半！(未完待续。)