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    第三百一十二章 新戏开机，表演天赋(第 4/4 页)

    一个演员演员，第一重要的自然是与生俱来的天赋，第二就是强大无比的学习能力。

    一名演员的成长过程一定是伴随着自身不断学习、规划、总结的过程。

    张国栄的表演天赋不缺，但此刻还未经打磨的他却缺少自我的学习能力。

    归根到底，这同他野路子出身有着很大关联。

    后世，他在表演创造中，凭借着无与伦比的天赋，能够摸到表演领域的天空，成就一个个经典角色。

    可在表演过后，他却往往难以尽快的脱离角色，常常陷入角色的情感中，难以自拔。

    这样长此以往就造成了他的心灵与情感上的困扰。再加上生活中的压力，这才酿成了最后的悲剧。

    一方面，与他细腻而又敏感的情感有关，情感丰富，胡思乱想，心理承受力脆弱。

    但另一方面与他缺少脱离和释放自我情感和压力的方法也有关。

    换句话讲：他的天赋，足够让他畅游天际。但却没法为他找寻到回归自我的方法。

    演员本身就情感丰富，如果不能够尽快脱离角色，经常会造成巨大的心理障碍。

    忧郁症只是其中一种病状体现而已。

    一个人的艺术天赋是祖师爷赏饭吃，谁都羡慕不来也改变不了。

    但越是天赋高的人，越容易产生迷障。因为他心思更敏感，他在那个演绎殿堂总看到的东西远远超过普通演员。一旦陷入迷障，往往这个时候，再想弥补，为时已晚。

    在艺术领域，无数大师也都产生过这种迷障。艺术的深陷与生活的压力很容易让他们瞬间崩溃。

    疯癫与自杀似乎成为了他们最后最无奈的选择。很多大师晚年甚至把心思放在神秘学、神学上。

    表演的上限是天赋，但安全着陆需要基础夯实的大地来充当灯塔。

    马龙白兰度曾经也遇到过这种迷障，但那个老流氓用铁棒来发泄兽欲。

    罗伯特德尼罗、丹尼尔戴刘易斯也都有过这种经历，各有各的解决办法。

    包括国内的李雪健老师，陈道明老师、冯远征老师，在表演生涯中或多或少的都会产生这种迷惘。

    这本身就是一名优秀演员的必经之路。

    张国栄人戏之间的矛盾，再加上外界的巨大压力，造成了他对于自我的否定以及怀疑。

    这本身就是缺乏自我认知的一种表现。

    俗称：小心眼。再加上他的恋爱观，总之他的那种悲伤后果，除了外界因素，还有他自己的原因。

    在表演中，基础理论恰恰是让演员认知自我的其中一种途径。

    表演上讲“七力四感”。

    一名真正的演员，同时要具备对生活的观察力。

    演戏归根到底还是脱胎于生活而高于生活。

    例如梁镓辉，他就有足够的生活经验给他的表演提供养料和表演依据。

    然后，还需要有稳定的表演注意力、丰富的想象力、敏锐的感受力、能够准确判断的思考力、超强细腻的适应力、鲜明口白与形体的表现力。这是表演的七力。

    除此外，还有真实感、形象感、幽默感与节奏感。表演的艺术延伸都脱不开这七力四感的范畴。

    表演理论不是万能药，但却能够让演员从根本上认知表演的本质。

    张国栄这时候正处于快速学习的阶段，吴孝祖希望自己能够从表演根本上改变张国栄的人生轨迹。

    也许很难，但吴孝祖愿意去做。

    看着一旁恢复状态的张国栄，吴孝祖淡然一笑。

    到时候，手握梁镓辉与张国栄两个利器……

    刀在手！跟我走！