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    第二百六十六章 改变审美(第 3/4 页)

    在戏里，几个文艺青年花了极低的成本，为白奋斗拍了这部短片。

    在戏外，许非琢磨了好久好久，花费远远超过“极低”。

    他就是要一种古老的，原始的影像状态。全程没有声音，画面粗糙，不时有划痕出现。

    徐凡被救后，并没有一见倾心，跟着王志闻走了。最后一个镜头，葛尤鼻青脸肿，对着镜头在笑。

    短片本身没什么，但配上前面他被各种戏耍，拼命坚持，追求梦想……便似注入了某种灵魂，令人目不转睛，无限慨叹。

    那个姑娘睁着大眼睛，更是悠然神往。

    ………………

    冯裤子有句很著名的言论：“有很多垃圾观众，才有那么多垃圾电影。”

    不完全对。

    当《小时代》在2013年拿下4.83亿的票房时，别的投资方一看，呀哈，原来这种撕逼智障的影楼风就能让观众满足，咱们也拍。

    当《孤岛惊魂》以不到500万投资，回收9000万票房时，人家一看，呀哈，原来粉丝的钱这么好赚，咱们也拍。

    当鹿版《盗墓笔记》突破10亿时，人家再一看，呀哈，原来流量+大ip简直绝配，咱们也拍。

    当一部烂片，由于各种因素获得成功时，必然会有一大批跟风之作，且不断突破下限。

    投资方——制作方——观众，影视产业链是一个圆，并非单向的，都为要烂片大行其道负责。

    还有一句更著名的话：“人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”

    也不完全对。

    有些时候，审核者违背观众意愿。但还有些时候，人民群众的审美没有想象中的那么高。

    市场和审美都需要培养，看看国内的环境，从09年到19年，这就是一个观众审美由低到高的过程。

    明白啥叫好片，啥叫烂片，并且自觉抵制烂片。

    那放到八十年代，情况更严重，一群极度饥渴的观众，根本辨别不了啥叫好，啥叫烂，有的看就行。

    而《胡同人家》的出现，不能说大为改观，起码对部分观众产生了影响。

    首先得明白，这是一部情景喜剧，嬉笑怒骂皆成文章。然后得会看，知道哪块是包袱，哪块应该笑了。

    比如老天津卫听相声，你是不是行家，就看你会不会叫好。

    第一部打基础，先让观众接受，第二部全面开花，节奏同步，这叫会看了。

    《胡同2》播出数天之后，《京城青年报》的互动版块再度火爆，对话集也重出江湖，在街头巷尾流传。

    没有了质疑形式、题材的言论，都往更深了探讨，且迅速与其他电视剧区分开。

    “群像到底怎么拍？看看胡同。

    人来客往的不算，单讲大杂院的十位。

    白奋斗，性格好人品好，就是嘴贱了点，长的丑了点，头发少了点。他看似一个底层小人物，实则是改革开放的先锋者。

    现在有多少人能狠心下海？又有多少人在经商失败后，能坚韧不拔的操持一份街头文化产业？

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