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    第二百六十六章 改变审美(第 4/4 页)

    陶蓓，时尚女青年的典型，爱潮流，赶时髦，有点作，有点娇惯，但她的可爱和原则性，让人不得不爱。

    ……

    十个人性格各异，各代表一类群体，堪称社会缩影。

    但群像并非单纯的区分，还要讲故事。胡同让每集独立成篇，针对不同的事件和客串人物展开，让十个人变成了观察者、评论者和参与者。

    这在国产剧历史上第一次出现，足以成为今后类似作品的教科书。”

    “胡同已经跳出了国产剧的范畴，开宗立派。

    开了情景喜剧的宗，立了京腔影视作品的派。我敢断言，以后此种语言风格的作品会越来越多。

    但它不仅如此，还有很多表现手法、思想内涵，都非常值得研究。

    它不再先入为主的将人物分成善、恶、美、丑，而是展现了一种普通的，最真实的人群面貌。

    每个人都有优点缺点，每个人都有被喜欢和讨厌的一面，每个人都有良知和欲望。

    一群小市民，以平民化的视角针砭时弊，痛快淋漓。比如前两集，取名《无题》，我看的时候还在奇怪，看过之后毛骨悚然。

    重男轻女的现象非常普遍，但在我的观影印象中，这是最直接的一次批判。

    而它偏偏还是部喜剧，这正是胡同的魅力，包藏在世俗之下的咄咄逼人。”

    “保持了上一部的同等水准，针砭时弊绵里藏针，又秉承了一贯的聪明态度——始终让基调处于上扬的积极走向。”

    “或许我们再过十年看这两部剧，仍然不会过时。”

    “幽默是一种境界，一个被审美对象，是你往那儿一站，观众就会心一笑。

    喜欢胡同的编剧组，知道我们的痒痒肉在哪儿，光把手指头放在嘴边一吹，我们就笑了。因为有共鸣，说到心里去了。”

    ……

    当然也有批评的，主要针对文艺青年两集。

    “胡同的幽默是高级幽默，有个地方却把握的不好，为什么要让葛尤扮女人呢？一下子拉低档次。”

    “文艺青年前面非常精彩，讲课那一段真材实料，都是艺校课程的改良版。后面扮女人接受不了。”

    “我认识一个在京城流浪的文艺青年，学美术的，生活状态真是一样。最后的默片更是经典，感觉完全出来了，唯一的败笔就是扮女人这点。”

    “低俗！”

    京台内，许非翻着报纸评论，问：“观众来信有这方面的意见么？”

    “有，但少数。”冯裤子道。

    “我也问了身边朋友，大部分觉得没啥，挺逗乐。”赵宝钢道。

    “少数也别忽视，这年头不重视观众意见，没好果子吃。”

    许非想了想，“这样，不开茶话会么？请几个记者来，正好咱们交流交流。”

    （还有……）